bounce是什么意思(韩式Minimal Bounce)

2019年下半年,从韩国首尔江南区的几家知名夜店引进的韩式Minimal Bounce、韩式Electro Bounce、韩式Melbourne Bounce,很快就在国内从长沙出发到全国各个城市,从三线四线城市及乡镇村又陆续占领了中国内地二线城市、一线城市及中国港澳台省市的舞池。

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2021年初,Vinahouse又很快地成为了韩式Minimal Bounce、韩式Electro Bounce、韩式Melbourne Bounce等“韩式Bounce”后续的另一阵夜店潮流,得益于抖音等视频类社交网络平台的应用,错译“越南鼓”的越南浩室在今日的普及程度一点也不比当时成功“破圈”的Bounce要低。

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DJ行业内卷导致无论是DJ还是制作人都陷入了一个较大的误区——当Bounce最火时,他们就一窝蜂地播放或制作Bounce;当Vina House最火时,他们就一窝蜂地播放或制作Vina House。而即使受此内卷、音乐“变故”影响,SanJin仍是国内嘉宾演出数最多的DJ/制作人。

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SanJin的作品是在争议之中成长的,其爆火的作品除了文章接下来的部分会提到的《宝藏男孩》从被嘲讽到成为快乐源泉外,更有“影流舞曲”《爱河 (SanJin Mashup)》和在抖音爆红的《Shake It (SanJin & HARU Edit)》等。

在跳出外界影响、争议性甚至是骂声的心态调整后,SanJin更努力地做自己想做的东西,在不同曲风的当红时期表达自己想表达的内容,它们不一定是特定的曲风。顾在本文开头时毫不隐晦也不曾刻意避免夜店最火“下酒”流派的势头,也是为了引出SanJin往国际市场发展(比如音乐发行)、并试图成为舞池音乐的国内领头羊,而不被限制的未来想象空间。

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当然也有很多国内DJ/制作人留下了芳名,演出数最多的国内巡演DJ、巡演MC们也多以当今主流的舞曲为U盘内的Playlists选曲界定,其中当真称得上“巡演王”、“嘉宾王”、“爽王”的“夜店潮流趋势”跟随者及缔造者之一就有那个你或爱或恨的SanJin。

SanJin是十三姨集团旗下夜店OT(北京)旗下艺人管理公司兼人才经纪公司Cre8的签约艺人,也建立有自己的唱片厂牌和派对品牌SoJoke,其与2020年2月14日与Unity独立发布的《宝藏男孩》是随SoJoke同厂牌联合创始人FFAG独立发布的《大大大大大大》之后的另一首超级热单。

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无论是SanJin的《宝藏男孩》还是FFAG的《大大大大大大》,均是在全国音乐流媒体、视频流媒体上收获了多平台相加超一亿播放量的“夜店歌”,虽两首单曲均为独立发布,但也都成为了后来出现的SoJoke“破圈”、赢得夜店圈喜爱的敲门砖之一。

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尽管不可避免地臭名昭著、背后有许多污点污垢故事,但却又不失为很多夜店舞客、酒客的快乐源泉的韩式夜店舞曲不再是商业夜店“All Night”的唯一“音源”,但在Vinahouse的更代下,它带不走的留不下的剧情,想必通过上述的内容,读者朋友们也已经成功消化。

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2021年4月30日,也就是正好在撰写并发布这篇文章的半个月前,SoJoke创始人、Cre8签署艺人约的主推艺人之一SanJin与新生代DJ/制作人LiuYaoCong合作、全球发布了他们的最新单曲《NIGHT DIE》,这首单曲被概括式地笼统地形容为一首“很Bass的Bounce”。

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图片来自《Night Die》 图片版权属于原主

但严格来说,用“很Bass的Bounce”来概括《NIGHT DIE》还是显得有些不严谨了。从Intro的大气开场和略带Progressive Trance质感的Arp(琶音)来看,一直笼罩着《NIGHT DIE》整段Intro和Build-Up的配器和编排都让人联想到广义的Bass Music矩阵。

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即使它的Intro和Build-Up做得足够像是一首Bass Music的“开幕式”,但从一些过往的“怪猫厂”Hard Dance(单独一类,而非统称的)作品中,我们可能也不会为了它并不是一首Bass Music而感到惊讶。事实上,听到Drop,你就会明白些什么。

《NIGHT DIE》的Drop 1绝对不是Bounce,它的鼓组、主Bass、反拍Bass以及循环使用的洗脑人声Clip甚至是它的长Pad都与后期的Eurodance、单独一类的Hard Dance、中期的Reverse Bass有关,如今的“劲爆EDM”、“EDM Psy”也经常会应用这样的Bassline节奏型。

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在结束了第一段Drop(First Drop)延续了Eurodance、Hard Dance、Reverse Bass的“老舞曲强劲震击”之后(这种音色和编排手法也影响了后来部分带有复古舞曲味道的EDM、UK Bounce、Hard Bounce、90’s Hard Techno、Hard Trance等等,细化后的曲风连带关系很复杂),整首音乐又回到了带有Heavy Bass Music铺垫感的琶音、非连续Pad的Breakdown和蓬勃的Brass微型史诗画面。

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若非要将第一段Drop的音乐风格、音乐流派“量化、文字化”处理,这会是一段经典的、单类的Hard Dance编排制品。原因是这种音色和编排虽然与Reverse Bass、Eurodance、ItaloDance、UK Bounce存有交集,但影响外本质上最贴近90年代Hard Dance的设定。

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但你知道这整首音乐用的都是Bass Music、尤其是Heavy Dubstep的结构,所以在短暂的Breakdown之后必然又是一阵暴击,好家伙,第二段Drop在Drop前打出的SaaaaaaaaanJin音频水印直接就明示了这(指Drop 2)会是SanJin依然擅长的Electro Bounce,果不其然,但这延续了主流Bass Music常用BPM的“加快版的Electro Bounce”听着更加疯狂(为跳舞音乐中的Nightcore、Fast、Speed等用词再埋一坑)。

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图片来自SanJin 图片版权属于原主

其实这是一个有趣的操作,考虑到在过去一年半时间里,Bounce都扮演着Bass Music的劲敌形象,而SanJin和LiuYaoCong却用一个很“Bass圈”的框架去写一段近似于Eurodance、Hard Dance、Reverse Bass(三者是有很大关系的,尤其是刚才形容的三者的不同时期,尤其是对单类的Hard Dance的上下分支影响很大)元素的“老舞曲”通用听感,并加载“夜店向Bounce”的另一段舞池高潮,当然,这首音乐的混音、母带标准尤其是它的数字响度也都应了Bass Music的“响度之战”灵感。

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现在,无论你是Bounce夜店舞客、Vinahouse复兴派酒精高手、深受Hard Dance/Reverse Bass/Eurodance/UK Hard Dance等老舞曲律动影响的“超重低音反拍Bass爱好者”,再或者是对Bass Music的阵势有所沉迷的Mosh Pit狂人,都可以在流媒体上说出你的听后感,这次的《NIGHT DIE》通过后天音乐作厂牌发布,不止分发于网易云音乐。

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