张云雷和德云社除营造了相声生态，唱红了京韵、铁片、西河大鼓等曲艺曲目外，也唱红了小曲小调，著名的如《探清水河》、《画扇面》和《照花台》等。为捧好角，唱好曲，下面我简要介绍一下他们唱红的小曲小调。
一、概念 小曲与小调是一个概念，叫小曲或小调均可，抑或是称小曲小调也行。小调由民歌发展而来，故称其为汉民族或中华文化区人们的民间小曲。
二、分类 小调一般分为三类，即吟唱调、谣调、时调三类。吟唱调多为工具性、实用性调子，如哄孩子睡觉的《摇篮曲》、劳动时的《打夯歌》、售卖时的《叫卖声》及一些儿歌等。谣调不同于吟唱调单纯而直白，多为婉转妩媚的调情或催泪的调子，可分为诉苦歌，情歌、生活歌、嘻闹歌等。如，《小白菜》《孟姜女思夫》、《探清水河》、《闹五更》、《五哥放羊》等。时调是小调里的“贵族”，您可以将“时调”理解为“时下时兴小调”的简称，小调的曲调和格式都比较规范，不像吟唱调和谣调哪样，允许唱曲者进行二次创作，融进自己的风格，而时调更正规些，较适合于传承并演绎宏大体裁，如天津时调等。
三、《照花台》调 《照花台 》调属于小调中的谣调，由于曲调简单其容易填词，故流传较广，《探清水河》就是采用的《照花台》调，只不过经天才歌者张云雷演绎，《探清水河》的曲调丰富了起来，不似过去“柳着”就能唱了。而《无锡景》则是“抄袭”《探清水河》的调子，自己又填了新词，也就是说，《探清水河》是升级版的《照花台》，而《无锡景》是换了唱词的《探清水河》。至于《画扇面》由于“杂拌”唱词和嬉闹风格的限制，上不了“大台面”，也很难统一风格，深情挖掘，因此，只能沦落为热场或暖场的曲子。
说明：1.关于曲调。由于小调实用性弱，表现性强以及规范性差的特点，个人演唱时，可根据自己的喜好予以补词、补腔。2.平时交流，为避免与西方音乐的小调弄混，最好将民歌体的小调称为小曲小调。3.关于歌词。《探清水河》的歌词张云雷的版本最好。《照花台》版本也有多个，著名的版本有两个，但分析看，郭德纲的第一版本最符合逻辑和心境，第二个版本结尾好，我录了一下，你们自己看一下吧！
第一版本唱词：
一呀嘛更儿里呀，月了影儿照花台；秋香姐定下了计 ，她说晚傍晌来，牡丹亭前我们多恩爱，但愿得鸾凤早早配和谐；左等也不来呀，右等也不来，唐解元望苍天，止不住的好伤怀，美人呐，秋香哎，勾魂的女裙钗。
二呀嘛更儿里呀，月了影儿照花前；华相府困住了，多情的唐解元，痴心的才子，我风流的汉，我在那佛前我求了几千年；不见那女天仙呀，不见那女婵娟，唐伯虎对明月哪顾夜风寒，美人呐，秋香哎，勾魂的女婵娟。
三呀嘛更儿里，明月照当空；听谯楼更鼓响檐前铁马声，牡丹亭前我空埋怨，点点的相思长叹一阵风；天边月朦胧，亭前恨无穷，月下老因何故不来拴红绳，美人呐，秋香哎，勾了魂的女花容。
四更到四点，月影儿往西行；梦会的相公长叹五六声，最可叹方才所做的是南柯梦，再要是相逢不哟咳哟，万也万不能。
五更到五点，月影儿回了宫；架上金鸡哏哏报晓声，细思量一夜无眠不哟咳哟，山林钟鼓一齐鸣。
第二版唱词：
一呀么更儿里，月了影儿东边升；张君瑞在房中顿足又捶胸啊，细思量恼恨那老诰命啊，改变了前言，叫我们兄妹称啊。
二呀么更儿里，月了影儿放光明；传书递简多亏了小红（娘）啊，细思量小姐她对我的恩情重啊，再三地叮咛，饯行十里亭。
三呀么更儿里，月被云彩蒙；张君瑞卧房中昏睡正朦胧，思想起楼台这鸾呀么鸾戏凤啊，好事要多磨，铁马响哗楞。
四更到四点，月了影儿往西行；惊醒了大相公长叹六七声，细思量刚才我做的南柯梦，要想着重逢万想也不能。
五更到五点，月影儿到了宫；架上金鸡哏哏报晓声，这一宿安睡到天明，普救寺的众僧打鼓又撞钟。
丑末寅初，到了大天明；张君瑞披衣唤醒了小琴童，你把那琴剑书箱安排定，打点行囊快奔十里亭。
知识：古人为适用安全等需要，将“夜”进行了功能性区分，将一夜分为五个更，并按更击鼓报时，一更为入夜七点到九点，以此类推，五更就是凌晨三点到五点，这时天已经亮了，所以，古人有“瞎打六更”之说，意即没必要，多余了。因为一个更，时间长达两个小时，还有诸多不便，于是，古人又将一更分为五个“点”，这样120分钟时长的一个更，划分五个点后，一个点就是24分钟了。
了解了这个知识，才能准确理解唱词尾部“四更到四点、五更到五点”的内涵，“四更四点”是四更的120分钟中24×4=96分钟这一个时间点，意即差24分钟就到三点了，即凌晨2：36分。五更五点好理解，就是凌晨五点整。
