《唐诗三百首》是学习唐诗的启蒙读本，其中收录了77位诗人，共311首诗作，在数量上以杜甫诗最多，有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。
李白杜甫固然是我们熟悉的大诗人，其实，在《唐诗三百首》中还有一些冷门低调的诗人，虽然只收录了一首作品，却成为传世的名作，值得一读再读。
诗词君分享其中的12位低调的诗词大神，一人一首传世名作。
西鄙人：西鄙人，意为西北边境人。
《哥舒歌》
北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
西鄙人堪称《唐诗三百首》中最低调的诗人了，他没有留下确切的姓名，却凭借这首20字的绝句为后世景仰。
北斗七星高挂，哥舒翰带着宝刀巡夜，如今敌军也只是借着马在边境骚扰，始终不敢越过临洮。短短20个字雄浑粗犷，歌颂了唐代戍边名将哥舒翰，将歌舒翰的勇猛刻画了豪迈大气。
沈德潜《唐诗别裁》：与《敕勒歌》同是天籁，不可以工拙求之。
陈陶：（约812—885），字嵩伯，自号三教布衣，鄱阳剑浦人（全唐诗作岭南人，此从唐才子传）。工诗，以平淡见称。屡举进士不第，遂隐居不仕，自称三教布衣。
《陇西行》
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！
唐代的边塞诗数不胜数，王昌龄、王之涣、岑参和高适杰作不少，可依然阻挡不了《陇西行》的光彩。
“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！”以“现实”与“梦境”对比，产生了强烈的艺术效果，感染了后世无数读者。
《唐贤小三昧集续集》：刻骨伤心，感动顽艳。
张泌【bì】：（生卒年不详），安徽淮南人。五代后蜀词人，是花间派的代表人物之一。其词用字工炼，章法巧妙，描绘细腻，用语流便。
《寄人》
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
这是一场美丽的梦境。张泌曾和邻家女子相恋，分别后不复相见，张泌总是想起她。
某一晚，他又梦到了女子，梦中他来到女子家中，院子里的风景依旧，小廊曲阑还在，只是再也不见那个魂牵梦萦的倩影，只有明月多情，照着片片落花。梦里也寻不到爱人，空留无限怅惘。
《精选评注五朝诗学津梁》：以多情春光为寓意，末二句结构佳妙。
皎然：（公元约720－约公元803），俗姓谢，字清昼，吴兴（今浙江湖州）人，唐代著名诗僧，皎然在文学、佛学、茶学等方面颇有造诣。其诗多为送别酬答之作，情调闲适，语言简淡。
《寻陆鸿渐不遇》
移家虽带郭，野径入桑麻。
近种篱边菊，秋来未著花。
扣门无犬吠，欲去问西家。
报道山中去，归时每日斜。
皎然前去拜访友人陆羽，正巧友人不在家，于是有了这首诗。
诗人选取种养桑麻菊花、邀游山林等一些平常而又典型的事物，刻画了一位生活悠闲的隐士形象，表达了对陆羽不以尘事为念的高人逸士襟怀和气度的赞美。全诗四十字，语言清空如话，不加雕饰，吐属自然，流畅潇洒，别有隽味。
《升庵诗话》：僧皎然有《访陆鸿渐不遇》一首……虽不及李白之雄丽，亦清致可喜。
綦毋潜：（692-749），字孝通，虔州（今江西赣州）人，唐代著名诗人。綦毋潜才名盛于当时，其诗清丽典雅，恬淡适然，后人认为他诗风接近王维。
《春泛若耶溪》
幽意无断绝，此去随所偶。
晚风吹行舟，花路入溪口。
际夜转西壑，隔山望南斗。
潭烟飞溶溶，林月低向后。
生事且弥漫，愿为持竿叟。
在一个春江花月之夜，诗人泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
在若耶溪上，驾一叶扁舟，随溪流和晚风前行，走进陌生的岩壑和溪口，触目所及，山外繁星、水上的轻烟、林间的皎月都能与自己的心灵破例，带来新的美感与惊喜。
《唐诗归》：谭云：妙语浮出，如不经心手者。
秦韬玉：生卒年不详，字中明，京兆长安（今陕西西安）人，唐代诗人。少有词藻，工歌吟，却累举不第，后谄附当时有权势的宦官田令孜，充当幕僚。时人戏为“巧宦”，后不知所终。
《贫女》
蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。
敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。
苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
秦韬玉借贫女想抒发自己的不平和感慨，同情贫女，实为表达自己不为世用的愤懑和不平。
“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
《鉴诫录》：李山甫有《咏贫女》，天下称奇，秦韬玉之诗意转殊妙。
郑畋【tián】：（825年－887年），字台文，荥阳人，唐朝宰相、诗人，桂管观察使郑亚之子。
《马嵬坡》
玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。
终是圣明天子事，景阳宫井又何人。
这首咏史诗议论的是唐玄宗和杨贵妃的故事。
在马嵬坡，唐玄宗不得已赐死了杨贵妃，古往今来，许多人指责唐玄宗薄情。可郑畋却认为：正是因为赐死了杨贵妃，才解决了士兵哗变，唐玄宗才得以逃到四川，最后等到唐王朝的起死回生。
如若像陈后主一样，不知组织军队抵抗，也不愿抛弃宠妃，那么，景阳宫底又会是何人呢？在事出危难之际，以大局为重亦是一种选择。
蘅塘退士《唐诗三百首》：唐人马嵬诗极多，唯此诗深得温柔敦厚之旨。
韩偓：字致光，号致尧，小字冬郎，号玉山樵人，京兆万年（今陕西省西安市）人。晚唐大臣、诗人，翰林学士韩仪之弟，“南安四贤”之一。
《已凉》
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
这是一个精巧的卧室。青绿色的栏杆外绣帘垂挂，猩红色的屏风上画着带枝的花卉。龙须草织的八尺大席上铺着方形锦褥，天气已经开始转凉却还并无寒意。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，配上床席、锦褥的暗示以及折枝图的烘托，主人公在深闺寂寞之中渴望爱情的情怀，也就隐约可见了。
《唐人绝句精华》：《已凉》一首如工笔仕女图，古今传诵以此。
张乔：（生卒年不详），池州（今安徽省池州市贵池区）人，懿宗咸通中年进士，当时与许棠、郑谷、张宾等东南才子称“咸通十哲”。黄巢起义时，隐居九华山以终。
《书边事》
调角断清秋，征人倚戍楼。
春风对青冢，白日落梁州。
大漠无兵阻，穷边有客游。
蕃情似此水，长愿向南流。
此诗是写作者游历边塞的所见所闻，抒发了诗人美好的愿望。边塞无事，军旅生活安宁，昭君墓春风吹拂，梁州风和日丽，还有游客到这里观光。
全诗抒写诗人于边关的所闻、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，荡气回肠，韵味无穷。
俞陛云：此诗高视阔步而出，一气直书，而仍有顿挫。亦高格之一也。
薛逢：（生卒年不详），字陶臣，蒲州河东（今山西永济市）人，唐代诗人。历侍御史、尚书郎。因恃才傲物，议论激切，屡忤权贵，故仕途颇不得意。
《宫词》
十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。
云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。
薛逢进士及第后，调任京城，后一路高升，此间接触了不少宫廷人士，了解了宫中生活，于是有了这首宫怨诗。
诗人从望幸着笔，刻画了宫妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理，情致委婉，诗中对人物心理状态的描写极其细腻、逼真，后世之人赞赏不已。
清·陆次云《五朝诗善鸣集》：谩立远视而望幸焉，情态毕出。
权德舆：（759~818年）， 字载之，唐朝宰相、文学家，少有才气，以文章驰名，在贞元、元和年间名重一时。
《玉台体》
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
昨天夜里，裙带突然自动解开，今天早上又见房中蟢子乱飞。赶快化妆，搽些脂粉，莫不是远行的丈夫马上就要回家。
人在寂寞郁闷之时，常常喜欢左顾右盼，寻求解脱苦恼的征兆。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。
《删订唐诗解》：吴昌祺曰：入情语，却新隽。
金昌绪：（生卒年不详，大中以前在世。），生平不详，大约为余杭（今属浙江）人，唐代诗人。现今仅存诗《春怨》一首，却是好诗，广为流传。
《春怨》
打起黄莺儿， 莫教枝上啼。
啼时惊妾梦， 不得到辽西。
金昌绪摄取了一位少妇日常生活中一个饶有趣味的细节，反映了一个重大的社会课题。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体。
《网师园唐诗笺》：真情发为天籁、一句一意，仍一首如一句。
这12位作者可能你并不熟悉，他们也只有一首或几首诗为世人熟知，但我们相信，他们绝对有才华、有实力，可以创作出更多更好的诗作。
在李白杜甫之外，亦可读读这些诗人的作品，相信你对唐诗将会有更深刻的认识。
