对联俗称对对子，是传统文化的瑰宝，深受老百姓的喜爱。不过，由于时间的原因，不少好对联被埋没在历史长河中。
我是真游泳的猫，一个喜欢对联的读书人。如果大家也喜欢对联，一定要关注我哦。
今天我找到3副不出名的对联，运用自对规则，看似不对仗，实则对仗工整。请大家仔细欣赏哦。
第1副：鸟啭歌来，花浓雪聚；云随竹动，月共水流。
这是一个写景的对联，文字优美，让人一见就很有好感。而对联的妙处，乃是在于集句。
也就是说，这个对联乃是运用前人诗文，加以重新安排组合，形成了独特的对仗。
上联“鸟啭歌来，花浓雪聚”出自南北朝诗人庾信的《三月三日华林园马射赋》。下联“云随竹动，月共水流”出自陈后主《夜庭度雁赋》，而把明 字改为了流字：“云随竹动，月共水明。”
而关于作者为什么会改动下联，我猜测是作者本身记错了。毕竟古代没有电脑，他脑子里有点印象，直接就记成了“云随竹动，月共水流”。又或者是传抄的人抄错了，记成了“月共水流”。
但这都问题不大，我们看上下联整个对仗非常漂亮，工整无比，绝对是千古绝对。
有的朋友又疑惑了：“花浓雪聚的结构是并列式的，而月共水流结构不同。或者说，浓和共两个字，似乎在词性上对仗不起来啊。”
其实还是老问题，因为上联本身“鸟啭歌来”已经与“花浓雪聚”对仗了，而下联同样本身对仗了，所以就没必要上联和下联对仗了。这就是对联的自对规则。
第2副：品圣贤常作翻案，抒思想好作奇谈，孤愤蕴胸中，纵有雌黄成戏谑；算年龄逊我二筹，论学问加我一等，修文归地下，莫将厚黑舞幽冥。
这副对联乃是朋友写给“厚黑教主李宗吾”的挽联。
李宗吾是民国人，代表作《厚黑学》曾经风靡一时。他在书中以三国人物曹操和刘备为例子，讲述了“脸厚心黑”的“厚黑学”，并自称“厚黑教主”，乃是当年有名的奇才怪杰。
李宗吾死后，朋友写了一副挽联，对李宗吾的死表达了悲痛之意，而同时也阐述了李宗吾的厚黑学思想，指出李宗吾一生不枉也。
对联同样采用“自对”规则，“品圣贤常作翻案”与“抒思想好作奇谈”成为对仗，而不是与“算年龄逊我二筹”对仗。
而真正与“算年龄逊我二筹”对仗的乃是“论学问加我一等”。
所以有的朋友一定要多看前人对联作品，不要觉得这种对联“没有对仗”而吐槽，这是只知其一不知其二的急躁做法。
回到挽联来。上联是说，李宗吾的厚黑学思想如天马行空，发前人之未发，在思想上有许多闪光点。尤其是那些“翻案文章”，可谓奇谈怪论，令人目眩神迷。
不过，上联也表示了悲哀之意，认为李宗吾的思想并未得到人们真正的重视，而只是沦为“笑谈与话柄”，没有真正“发扬光大”。
下联则是写了挽联作者与李宗吾的交情。作者说李宗吾比他年轻而先去世，此种震惊与悲伤之意，不言而喻。
而作者又自认学问比不上李宗吾，这是对死者的衷心服膺，表示了一种君子之交的意味。
最后两句则有一番感慨。李宗吾愤世嫉俗，认为人间“厚黑学”流行肆虐，而作者希望在黄泉之下是没有利益纠葛的太平环境，希望厚黑学再也没有用武之地了。
这最后两句，恰恰说明了挽联作者乃是李宗吾的真正知己，他是真正懂李宗吾写《厚黑学》的原因的。
所以，这个挽联不但在文字上对仗工整，而且在感情上非常真挚，而含义也非常深远，深刻表达了作者对于李宗吾的深厚感情。
第3副：栋宇逼层霄，忆几番仙人解佩，词客题襟，风日最佳时，坐倒金尊，却喜青山排闼至；川原揽全省，看不尽鄂渚烟光，汉阳树色，楼台如画里，卧吹玉笛，还随明月过江来。
这副对联是写黄鹤楼晴川阁的。黄鹤楼乃是四大名楼之一，因为崔颢的《黄鹤楼》而名声愈著。
《黄鹤楼》诗曰：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”
上面这个长联同样运用了自对规则。“忆几番仙人解佩，词客题襟”中“仙人解佩”与“词客题襟”对仗，而不是与下联同位置对仗。
同理，下联的“看不尽鄂渚烟光，汉阳树色”中“鄂渚烟光”与“汉阳树色”对仗。
所以，这个对联并不是某些人认为的不对仗，而是运用了自对的对联习惯。
对联的上联化用了黄鹤楼的典故，包含了吕洞宾与黄鹤楼的传说，崔颢等词人墨客题诗黄鹤楼的传说，而又巧妙化用了诗句。
青山排闼至，出自王安石《书湖阴先生壁》名句：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”
坐倒金尊，化用欧阳修《定风波》：“清歌一曲倒金尊。”
下联乃是化用了《黄鹤楼》的诗意，写黄鹤楼周边的美景，令人神往。
卧吹玉笛，化用李白《黄鹤楼闻笛》名句：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”
明月过江来，化用范仲淹《江城对月》的名句：“多情是明月，相逐过江来。”
顺便一提，这个对联用“金尊”与“玉笛”的对仗，与黄鹤楼另一名联颇为相似：“何时黄鹤重来，且自把金樽，看洲渚千年芳草；今日白云尚在，问谁吹玉笛，落江城五月梅花。”
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