伊豆读后感(读后感作文)

各位网友们好，相信很多人对伊豆读后感都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于伊豆读后感以及读后感作文的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

本文目录一览

• 1、伊豆的 读后感
• 2、伊豆的 读后感

伊豆的 读后感

　　《伊豆的 》是川端康成早期的代表作，该书主要展现了少男少女之间初恋的朦胧与纯真。下面是为读者朋友搜集整理的伊豆的 读后感，欢迎 。

　　 伊豆的 读后感(一)

　　看了川端康成伊豆的 ，我深深的被作者与 之间淡淡的爱所打动了，读罢全文，发现文中有很多细节进行着对比如世人对 的看法：那种人谁知道会住哪呢;乞丐，巡回演出艺人禁止进村……但这些世俗的语言并不影响 善良的本性，自尊自爱的灵魂：鸟商轻轻的拍了 的肩膀，阿妈板起可怕的面孔说：“喂，别碰这孩子，人家还是个姑娘呢”;急匆匆的跟上我，她走在我身后，保持不道两米的距离她不想缩短距离也不愿意拉长距离我回头与她攀谈她吃惊似的嫣然一笑，停步回答我，我等她赶上来，她却依然住步不前，非等我起步她才迈脚;以及后来阿妈不让“我”和 一起去看电影等等，这些情节充分的表现了艺人高洁的品格与人性。

　　而作者与 之间深深的 与淡淡的情感，虽不加太多的心里描写，但谁都能感觉到他们之间真挚的情感，如果说先前彼此在一起只是出于原因对对方的尊重，只是做为朋友彼此交流的前提，而之后动身回去，本认为昨晚睡的太迟，今早起不来，大家都不能来送行时……到了岸边， 蹲在岸边的靓影赫然映入我心中，此时虽不加任何心里描写但却能看得出这是一种怎样的情感啊，彼此之间相互喜欢有不得在码头离别， 无精打彩的语气表现了对作者离开的不舍，作者上船之后与少年之间交流：“我刚刚和她离别了”即使让人瞧见我在哭泣我也毫不在乎了。这些也充分表现了作者对 深深的留恋，我佩服川端康成高超的叙事艺术同时也喜欢他与人相处彼此尊重的情感。

　　全文充满了川端康成独特的叙事气息，这种叙事更让人感到一个二十岁的学生单身来到伊豆旅行的这种气氛。一个初生的少年对这个世界简单的认识;还是个孩子的 对这个世界简单的看法，正是由于这两颗简单的心，所以整篇文掌显的更加纯朴感人。

　 　伊豆的 读后感(二)

　　看了不少轰轰烈烈的爱情故事，读了不少婉尔缠绵的言情小说，给我留下最深刻印象的却是这篇《伊豆的 》，没有山盟海誓，没有 甜言，甚至通篇的对话中都未出现一个“爱”字，但两个少年之间却都有着一份好感，并 地爱着对方，这就是《伊豆的 》带给我们的一切，很简单却又很动人。

　　每次看完《伊豆的 》，我都会有一份不同的感动，都会被两个少年的一言一行，乃至一个眼神，一句 所感动，“一篇读不厌的文章，一个看不厌的故事。”这是我每次读完这篇文章之后唯一不变的评价。

　　有时，在我读完《伊豆的 》之后 挥动着白色的东西的画面总会一次次浮现在眼前。而每当到了这个时候，，我总会有流泪的冲动。不知道为什么，我对这个离别的镜头印象最为深刻。那白色的东西是什么?是白色的手绢?或是纱巾?算是定情信物，却有仿佛不是。两个懵懂的少年，一份懵懂的爱情，两个人都明白自己 着对方，却又都不知道对方的心思，于是，为了不让对方尴尬，双方都忍着不说……

　　也许，沉默的爱情才是最纯洁，最伟大的爱情罢。

　 　伊豆的 读后感(三)

　　捧起川端康成的这本轻盈的书，怀着对初恋的憧憬读下去，再度抬头时却仿佛把那红尘情爱、恩怨都经历了一遍。起初我没有流泪，川端康成的笔墨在少女冲着远去的航船挥动洁白无瑕的手绢时戛然而止，那么我愿意满怀希望——少女永生都为这场遭遇感到温暖。

　　我能从作者的笔触中感受到那个山头的风景有多么美，绿色的萦绕下烟雨朦胧，木制的矮小房屋断断续续地出现在颠簸、泥泞的山路上。一间逆旅里，戴着学生帽的少年静静地坐在木头台阶上，含着笑，注视着厅前一个手执小鼓、忸怩地扭动着腰肢的小姑娘。两朵粉红的桃花浮现在了 的玉面上，让日本人民沉醉的小调咿咿呀呀、不绝如缕，一如姑娘腼腆的姿容左右摇摆，飘忽不定，却又那么明媚、动人。大概这不算是一场惊艳的相遇，却让读它的人感受到山泉一样的清新，我们找不到一丝邪恶的欲望，我们也无法探知年轻的男子心中是否种下情根，却愿意义无反顾地读下去。

　　离别在即，迟来的少女 送上牢牢 秀发的木梳，深深的无奈与没有完全消散的、甚至从未展露的 ，统统跟随无情的海水离开。岸边执著的歌女望着愈行愈远的心中爱人，终于再也忍不住，她踮起脚尖，满含热泪、拼尽全力地挥动着白帕相送。

　　 可能以为这不过是场没有结果的、温柔的邂逅，但我坚信川端康成笔下的这位歌女送走的是滚滚红尘之中最 爱情。而滚滚红尘，有多么累，又有多么艰辛!是的，世上没有太多的奇迹，我不知道作者为歌女创造的那个结局，却能推测出世人为歌女创造的那个结局。终于，泪还是流下来了。

　　伊豆的 读后感(四)

　　《伊豆的 》是川端康成先生的著作之一，以前是知道有这本书的，只是未曾拜读。近日忽听得山口百惠所唱的电影主题曲才晓电影早已有存，歌中典雅古朴的韵味，怀旧的叁弦琴，让我对电影有着莫名的期待。

　　小说是我在电影后读的，也许是自己不善于形象思维吧，觉得电影是要比塬着好多了，并进这也是川端康成先生早期的作品，电影的拍摄他也参与了其中，多年的积累和历练，自然会多出一份岁月的厚重与成熟。

　　“谁知道那些卖艺的会在哪里歇脚呢，哪有客人就会到哪儿去，在那儿歇脚。谁叫她们是卖艺的呢，只有四海为家。”

　　 们是一群走江湖卖艺的女人，在伊豆的相遇只是应为川岛——一个高等学校的学生，离开孤独的生活一次独自旅行。小 该有十七八岁吧，这样一个猜想却是川岛学生式懵懂爱恋的开始。小 呢?“我眺望着她雪白的身子，它象一棵小桐树似的，伸长了双腿，我感到有一股清泉洗净了身心，深深地叹了一口气，嗤嗤笑出声来。她还是个孩子呢。 ” 只是身份的差异， 像候鸟一样四处瓢泼，川岛却钟要回东京的。

　　我是不懂日文的，在读小说时才明白为什麽荣吉要饶了而行，也只是身份的差异：

　　“乞丐、巡回表演的艺人禁止入村!”

　　身份的差异让我怀疑，这是怎样的恋情呢?

　　川岛因薰子的缘故与艺人们相识相知相交，可处处都存在着歧视，她们向路人弯腰致歉，只能住在拥挤的小酒店，每当川岛请她们去自己所在的旅馆玩时，荣吉的岳母总会一打扰川岛学习为由，而其他人也只有 地离开。唯有的一次却也要付出不小代价。看着薰子玩的如此的开心，也只有纯真的幼稚才会那样的无忧无虑。当川岛读书给薰子听时，却又是该走的时刻了。

　　薰子还是个孩子，可她却注定是个 ，就像她捡起给川岛的手杖一般脆弱，在荣吉的孩子九九之日时川岛选择了离开，塬本是要和薰子出去玩的，但仍发生了变故，这是无法改变的， 她们是四处卖艺的女人。那一晚十四岁的薰子看到自己与川岛间不知从何而来深渊般的距离，哭泣的泪水也无法洗净的黑暗。当驶往东京的号角响起时，那挥动的白色手帕再也听不到学生帽的唿喊。

　　可爱的小 手提大鼓，还会走在雨过天晴的旅途上吗?

　　 伊豆的 读后感(五)

　　听着那首“ 纷飞时”完成了 ，怯 地使人想抚摩下青春的质地。某次不经意地邂逅，那次柔媚地低头，那次无心地贴近，绯红的双颊，不知所措的表情……泛起一阵阵水汽，成了植物生长的养分。

　　青色的藤蔓缠绕上世间的繁华，疯狂地肆意扩张，遮盖住稀薄的阳光。

　　于是，在这个夜里，身体鲜明的 被消融在黑色中，像躺在地上的热气球，寥落不堪。我们慌乱地寻找明媚的有温度的心房，这时记忆拖着冗长的身体渐渐现身。愈渐明晰了，某人清朗的容颜。

　　他们的相逢是在秋天，优雅的山峦，翠色的森林，幽静的低谷……

　　背过的书包，住宿的旅馆， 随身提着的鼓，青春就这样存在于那些青色的 里，弥散开令人痴迷的气息。直到多年后，他还是 那个有着灼灼容颜的她。

　　一个个影象交错，就像班驳的时光投影。

　　“伊豆。”他激越地念出这个地名，他记得了，她，一个被淡忘了名字的她。 曾爱过，也难以忘却那个与之相连的地方。

　　他走的时候她是心痛的，眷恋的。在告别的岸边，为之心动的人，毕竟是远了。看着他的背影，因追不上那远去的船，可望而不可及的荒凉在那时的天空里飘荡，凝结成一片潮湿的空气。

　　只有青春散落在伊豆的时光里。在青山绿水间永远回荡。人生常行寂寥，我们一路留下过或深或浅的足迹，惟有，彼时的青春，成为了烙印，何其珍贵。

　　那时的少年，那时的 ，没杂质的相视，像是缓慢渗出，宁静流深的温暖泉水，浸泡着我们愈渐冷却的心。纯净若水，这青涩的爱，流转在那些明澈的文字里。恍惚了时光，没有任何声响与要求的爱，却在心海深处有着一座波平浪稳的蔷薇岛屿。而这样没功利的纯色情感，又被多么可悲地封存在青春的日记本里了。

　　所以，还是忍不住奢望有份信仰，能让我们看到不死的青春。

　 　伊豆的 读后感(六)

　　一连看了三篇川端康成的小说也不觉得累。仪式 篇幅短，二是 情节很简单。

　　有的作家在发展情节之前喜欢先写写景物，这让许多着急知道故事下文的读者抓耳挠腮。若是看这篇小说，抱着这样的心态肯定是不行的。 全部小说的情节就是一个学生，赶上了一家在旅行途中的巡回艺人，学生对这家人中的一个女孩儿产生了别样的兴趣。这女孩儿是 。路上他们有互动，也许当在温泉学生看到女孩儿裸体的时候他达到了 。最后男学生还掉了眼泪，原因是他跟这群巡回艺人分别了。

　　从情节上来说，这个小说无聊到了一定程度，喜欢金庸或是大仲马的读者对这本书的兴趣会在看完5页之后彻底消失;对岛 化产业有特殊期待的人看完后也许会产生“裤子都脱了你就让我看这个”的感受;也许只 欢《洛丽塔》的同好们才会抱着猎奇和文化比较的心态来对此书一探究竟。

　　实际上这篇小说，甚至川端康成很大一部分创作都要从细微处去 。如人物微表情的变化反应的细小情绪的变化，窗外门边不起眼的景物;人与人之间微妙的情绪互动。这些才是《伊》与众不同的地方。

　　 伊豆的 读后感(七)

　　一直对和日本有关的事物有着某着抵触情结。下意识去排斥相关的一切。

　　去接触，才发现自己的狭隘，是不了解的偏见。

　　去接触，才发现其中的一些 ，它们本就存在。

　　看《非诚勿扰》，我跟朋友说，我可以 这个片子喜欢上葛优。我还想说，里面清新淡雅的北海道和人物风情，也让我窥见了属于那个隔水相望邻邦的美丽。

　　我说自己是一个包容的人。

　　然而，包容不是说到的，包容是去实践，去体验。

　　包容，不存在任何事先的偏见，它应该是以一种海纳 的开放心态，去了解，去接触，去挖掘这个世界……任何事物都有它存在的意义和独到之处。

　　用一双婴儿般的眼睛去看这个世界，呈现到眼睛里将是不同凡响的惊人美丽。

　　用一颗柔软的心去体悟，落在心坎上的将是无与伦比的 感觉。

　　文字，载着所思所感，更是传递着人世界最 的人类情感。可以行走世界之前，先去 世界。记得 克说，当他越是去到世界更多的地方，越是发现人类的最本质的东西 感都是一样的。我读川端康成的小说，便体验到了那种于人最本质的纯真和 。

　　一个民族于一个 ，有他独有的情感标记。川端将它们植入文字。

　　《雪国》、《古都》为川端带了诺 奖的 。一种隐忍而 的人的情感在川端的笔端缓缓流出。风景和人物，一切都给人淡雅而默然温暖的感觉。

　　相比这两篇，我更喜欢《伊豆的 》，篇幅更加短小，却承载了一点也不少的情感。它在我脑海里呈现出了一幅又一幅 的图画：

　　在幽谷树木葱茏的山林道上，主人公急匆匆行路去追 一行，不为什么，也没有什么目的，只是简单地被吸引罢了。步履匆匆赶上，不好意思倏然放慢速度，只得保持急速超过，直到被招呼才同行。而步于其后的 与同伴开始小声地讨论，是心中欢喜的举动罢了。

　　那么清新、自然。

　　……

　　主人公清早坐船要离开 一行，在主人公同送行的伴来到船头，本以为不会来的 却已早早地等候在了码头。静静地蹲在那里等着，脸上先一天的浓妆艳抹依然在脸上。到主人公坐上船，那个还是孩子大小的 什么也不肯说，什么也没说。无言的分别。船驶离，在船上主人公不顾有旁人在，只是眼泪它来了，他便将它流出来了。故事以分离而告终。

　　那样简单、 。

伊豆的 读后感

　　读完一本经典名著后，大家心 定有不少感悟，不妨坐下来好好写写读后感吧。怎样写读后感才能避免写成“流水账”呢？以下是我收集整理的伊豆的 读后感，希望能够帮助到大家。

伊豆的 读后感1

　　《伊豆 》是川端康成的早期代表作。小说的情节很简单，在一段寂寞的旅途中发生了一场美丽的邂逅，就如同秋风轻轻吹起了一片树叶。主人公和 之间有着淡淡的 之情，但故事并没有像一些爱情故事那样落入俗套。 薰子纯洁天真的性情带给主人公的不只有爱情的美感，更多的是心灵上的净化的洗涤。小说中所描写的环境点滴，也在衬托着主人公的心境。重叠的山峰，秋日的木叶，流浪艺人轻敲的鼓点， 可爱的裙裾，一切都带有很浓郁的日本特色。

　　川端先生的作品，能够感染人的不只是优 情节和细致的语言，文章中给人们所表现的人物或景致，都有一种真实的美感，淡淡的一点一点浮现在人们的眼前，叫人领悟。

　　在共同的旅行中，流浪艺人们对主人公越来越表现出信任、感激的情感。主人公也“既不猎奇又不含轻蔑之意，我完全忘了他们是属于流浪艺人那一种类的人。我这一寻常的好意似乎渗透进他们的心田里”。于是他无意中听到了 薰子的赞扬：“是个好人啊！”真挚而坦率的赞扬，是 纯洁情感的流露，同时也使得主人公的心境变得明亮起来。

　　在与 分别后，主人公踏 的旅途。在船上，当一个中学生看到他流泪，向他询问时，他很自然的回答了提问。“‘不，刚刚和人告别。’我非常坦率地说。让人家见到自己在流泪，我也满不在乎。”“我什么都不想，只想在安逸的满足中静睡。 头脑变成 清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只感觉甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲凉寂寞中，我能 到忧伤的心灵已经变得平静自然。

伊豆的 读后感2

　　《伊豆的 》是日本作家川端康成写的一部小说，这部小说写于1926年，也是川端康成的成名作，我今天又翻看了川端先生的作品，这部小说曾经被拍成电影，也获得过诺 文学奖。令我感到惊奇的是这部小说是关于爱情的小说，却没有一个爱字。

　　暮秋的伊豆。20岁的川端康成穿着高齿木屐，在落英缤纷的山谷中独行，“我”其实是高中 的川端康成。在途中他遇到了十四岁的小舞娘，并对她产生了难以言说的情愫。作者的描写对象是上世纪二三十年代中下层卖艺人的凄苦生活。少女薰子 的经历也是当时日本下层卖艺人生活的真实写照：四处奔波，无依无靠。同名电影（1974年西河克己导演）中有这么一个桥段——男主和 在驿站避雨的时候，他问驿站的 婆婆：那几个人今天会上哪儿歇脚？ 婆婆说：谁知道那些卖艺的会在哪儿歇脚？哪里有客人他们就在哪里歇脚，谁让他们是卖艺的呢？只有四海为家了。我劝你呀，别和他们在一起，这样对你不好。从反映社会现实这一角度来说，《伊豆的 》的结局不会是大团圆的喜剧。

　　“山间的路氤氲着雾气，衣服被蒙蒙的雨打湿，胸前和双脚本该觉得冷，背后却 疾步而行被汗湿，更 难耐的情绪而焦躁。初识爱情在这样年轻的年纪，在这样如梦似幻的山里，就注定这是一场足以铭记但是却不可能结果的感情。”

　　在这篇小说里面做做没有灌输任何一种自己观点给读者，主角也不是完人，甚至他一开始也像一般人一样对 有邪念，想让 在当天夜里留在自己的房间里。

　　读完这部作品我感受到了文学 的功力深厚，《伊豆的 》在结构，情节，文笔等方面，涵盖了艺术，自然美和愉悦美。

伊豆的 读后感3

　　《伊豆的 》拍过很多次，开始先读书，然后看了山口百惠的电影。余味未尽，回头又读了一回书。好像是五月份，看刘亦菲《 侠侣》时，在博客上写：两相比较，影像多了一份华丽，文字多了一份自发性的感知。前者所有铺垫，都在为主线添加骨肉。后者流水无形，须要读者自己探索——大概是如此的，原文也记不清了。

　　对于《伊豆的 》的文字版与影像版的印象，和五月之时几乎无二。文字清明透亮，似是花苞之中鲜嫩的蕊。要嗅到它的清香，必须自己在 中获得。影像直观直接，冲击力强，但就是因此，反而造成一种困惑。演出的人，与读书的人，对于人物形象的理解永远不可能同一。这源于人类的特性：独一无二的身体以及思想。第二次读，特地写了读书笔记。说是读书笔记，其实是泛泛之谈。读书之时，影像所带给 影响仍未消褪：文字似是清泉，缓缓流动在有着薄雾的清晨。疏离阴影，微呤松涛，在一页一页的纸中刹那间生机勃勃。只到故事结束，回旋在内心的仍是对于纯真的感动。虽然一切淡淡，却绵绵不绝。影像对于整体社会、基于社会创造的人际关系、以及人际关系所带来的种种矛盾融合之处，表现力更为丰富，亦能使人的内心所观照到的事物短期内更加深刻。如果说读完书之后，感觉是少年经历种种后被他人以及自己承认的愉悦，那么看完影像之后，则是对于生命所带来的苦顿的伤感。对于大背景不同的侧重点，使得这两种表达方式所营造的意境各趋南北。在书中，作者表现出若干个象征：纯真而朦胧的爱意;艺人不被人所理解的命运;旅程结束后主角内心的变化;妈妈纯朴实在的形象。这些元素，形成影像时，除了大体契合外，其余被导演篡改艺人悲惨的命运;妈妈的精明。至于主角告别阿薰后，在轮船上的情绪则一点也没提。只能说是败笔。

　　《伊豆的 》，有一个非常重要的转折点：“我是个二十岁的人，一再严肃的反省到自己由于孤独根性养成的怪脾……

伊豆的 读后感4

　　有种爱情注定不能在真实生活中被寻得，就像川端康成笔下的这个空灵、静谧、却又弥漫着淡淡哀伤的故事。在这段故事里，没有轰轰烈烈的海誓山盟、没有缠绵悱恻的长相厮守，甚至于没有一点点的世俗脂粉。

　　故事的情节很简单：在一个烟雨迷蒙的季节，一个就读于大学预科的少年，在一次本该孤独的旅行中邂逅了一位美丽的 。到这里，如果按照世俗人的想法，那么接下来便是花前月下、卿卿我我。但在这个故事里，少年与 却仅仅只是通过几眼凝眸、几句片语来演绎这段青涩而又朦胧的恋情。不能怪他们年少无知，不能怪他们懵懂青涩，这样的悲伤就像是那美丽的相遇，是注定好了的。一个是身世孤苦的少年，一个是辗转漂泊的 ，或许对他们而言，能够在这样一个美丽的季节相遇便已是最大的缘分。当旅途结束时，来送他的 虽然心中有说不出的难受，但却始终沉默。船开了， 的身姿渐渐远去，消隐。少年沮丧地躺在床上，眼泪扑簌扑簌地往下淌。而那个关于冬天里的约定，我们无从知道是否能够实现，或许也只有这样一个无果的结局才能让人感到隽永，才能让人细细回味。

　　故事读完，突然想起了一段对于伊豆的评价：伊豆不同于东京，东京的繁华它没有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它没有；伊豆更不同于京都，京都的古风古韵它也没有。它所拥有的，只是那淡季的忧郁与纯真的自然吧，而这份忧郁与自然又恰恰 合这朦胧的初恋，因此这段故事只有发生在伊豆这种地方才让人觉得合情合理。

　　读完这个故事，突然想起一句古语：“知君情深意也厚，忆人全在不言中。”或许这便是这个故事结局的最好诠释，没有结局的结局，一切尽在不言中……

伊豆的 读后感5

　　拾起《伊豆的 》这本书， 一样纯 封面就如同它的介绍一般——“世界上最美丽的初恋”。这是川端康成的短篇合集，前半本是他自传性的经历，后半本则写了许多生活化的故事，其中包括这篇《伊豆的 》。

　　作者在里面描写的每个人物好像都是善良的，那山间驻留时遇见的 妇，那南伊豆温泉时碰到的纸商人，那一路陪伴主人公的荣吉、千代子、百代子以及与主人公互吐情愫的熏子，那在最后临行时遇见的矿工们和在船上邻座的准备去东京赶考的少年。当然还有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有详有略的叙述了自己在这一短途旅行中遇见的各色人。他们经历着各自的生活，从事着各自的职业。但总是能看到的共性：他们都是那么平易近人，古朴的民风伴着温厚的民俗。让人从始至终心里都是温暖的。

　　川端康成的文字影像感极强，笔触尤为细腻，我有种错觉是在看纸上的电影， 中脑海里总是不停浮现出一帧帧的图画。最美丽的事物往往充满着遗憾，少年与 这段初恋之所以美丽，也是 它的透明与破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在这些字里行间的暧昧，然而爱就在唇边，却没 能够说出口，甚至连眼角眉梢的欢欣也要妥善隐藏。少年的爱情，带着没来由的恐惧与踌躇，没有钱，即便舍不下那诚挚的 ，终究轻言离开了。 的爱情，赤诚而纯粹，但她只是居无定所的卖艺人，也许就要在生活的逼迫之下失去贞洁，永远也不敢奢望那个少年的爱。

　　合上书页，淡淡的哀愁萦绕心间，沉浸在故事带来的无力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，读后唇齿之间留有淡淡的香气。那 感觉正像书中的少年所言：“ 头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。”

伊豆的 读后感6

　　看了川端康成伊豆的 ，我深深的被作者与 之间淡淡的爱所打动了，读罢全文，发现文中有很多细节进行着对比如世人对 的看法：那种人谁知道会住哪呢;乞丐，巡回演出艺人禁止进村……但这些世俗的语言并不影响 善良的本性，自尊自爱的灵魂：鸟商轻轻的拍了 的肩膀，阿妈板起可怕的面孔说：“喂，别碰这孩子，人家还是个姑娘呢”;急匆匆的跟上我，她走在我身后，保持不道两米的距离她不想缩短距离也不愿意拉长距离我回头与她攀谈她吃惊似的嫣然一笑，停步回答我，我等她赶上来，她却依然住步不前，非等我起步她才迈脚;以及后来阿妈不让“我”和 一起去看电影等等，这些情节充分的`表现了艺人高洁的品格与人性。

　　而作者与 之间深深的 与淡淡的情感，虽不加太多的心里描写，但谁都能感觉到他们之间真挚的情感，如果说先前彼此在一起只是出于原因对对方的尊重，只是做为朋友彼此交流的前提，而之后动身回去，本认为昨晚睡的太迟，今早起不来，大家都不能来送行时……到了岸边， 蹲在岸边的靓影赫然映入我心中，此时虽不加任何心里描写但却能看得出这是一种怎样的情感啊，彼此之间相互喜欢有不得在码头离别， 无精打彩的语气表现了对作者离开的不舍，作者上船之后与少年之间交流：“我刚刚和她离别了”即使让人瞧见我在哭泣我也毫不在乎了。这些也充分表现了作者对 深深的留恋，我佩服川端康成高超的叙事艺术同时也喜欢他与人相处彼此尊重的情感。

　　全文充满了川端康成独特的叙事气息，这种叙事更让人感到一个二十岁的学生单身来到伊豆旅行的这种气氛。一个初生的少年对这个世界简单的认识;还是个孩子的 对这个世界简单的看法，正是由于这两颗简单的心，所以整篇文掌显的更加纯朴感人。

伊豆的 读后感7

　　川端康成：“无论《伊豆的 》还是《雪国》，我都是怀着对爱情的感谢之情来写的。”对我来说，无论《伊豆的 》还是《雪国》我都是怀对爱情的感谢之情来读的。这句话貌似不 合我，是的，不 合我。

　　 名薰子，豆蔻年华。豆蔻年华的女子，最为可爱，美丽。对作者而言，她怀有对爱情的憧憬，而她，也让人爱不释手。就像作者见到 时的呆若木鸡，而 的害羞与矜持也更让作者倾心。

　　其实作者对 的 从头至尾从来断过，一开始，他本是来旅行，但看到艺人中的 后就再无心思，开始一心跟着他们。其中有一个奇妙的心理： 走后，作者并未立刻跟上，而是算好了时间再去，对 太婆的交谈可看出作者的心急，一心系着 ；而追上 之后也并未立刻停下，而是走在了前头。这与《汤姆索亚历险记》中汤姆遇到漂亮女孩做了一套难度很大的体操一样，虽然喜欢的方式不一，但性质一样。

　　作者喜欢 的矜持：在下棋时，先是很有礼貌，保持着很大的距离，而后竟爬在了棋盘上。这样的表现是大多女孩都有的。再比如说， 想让作者朗诵，却不直说，这种纯粹谁不喜欢呢？作者喜欢 的天真烂漫：洗浴时 地跑步外面，看到作者满心喜悦。这样表现，女孩极少有，当然了， 还是个孩子。作者还喜欢 的害羞：在谈到有学生哥游泳时，想说不敢说的害羞让作者 。作者更喜欢 喜欢自己而不语：离别之际， 蹲在岸边却一言不发，直到临走时才挥手告别，让人看了不禁怜悯起来。

伊豆的 读后感8

　　唯 日本文学，唯 川瑞康成，唯 《伊豆的 》。

　　《伊豆的 》是川瑞康成早期的一个短篇，那淡紫色的哀愁风格鲜明地疯狂滋长着。它讲述了作者与歌女的一段刻骨铭心的爱情经历，整个故事像一本水墨连环画，轻松而凝重，又像一壶清茶隽秀而清新淡雅。

　　作为学生的“我”，为了派遣窒息的忧郁，独自去伊豆旅行。在旅途中，与一伙巡回卖艺的人邂逅，她们是 薰子， 的哥哥、嫂子等。于是，在四天的旅程中“我们”结伴而行，并渐渐建立起了纯真的 和信任。特别是“我”和 之间产生了纯洁而朦胧的爱情。旅行结束了，“我”站在返航的船头，心中无限惆怅……

　　川瑞康成的艺术感敏 细腻，但《伊豆的 》却没有连贯的故事情节，似乎他的创作全是凭兴致进行的，独特的艺术构想，感人的 艺术形象和悲哀的意境，使他的小说形成了鲜明的特色，而那纯洁 也成为他作品中纯洁无暇的象征。

　　同时，文中那种连贯首尾的伤感凄清和带有印象主义的唯美意境，总能抓住读者。如小说的末尾：“我任泪泉涌动……”，使那与 别离的无限惆怅和与 交往的往事的甜蜜，被作者用感觉上的清泉含蓄曲折地表现出来，生动新颖。

　　《伊豆的 》是一个忘情的故事，邂逅与告别，告别也就是永别，在这整个过程中，什么都未开始却已经结束了，整个故事就像 蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看着这两个年轻人有爱不能表达，有爱不能开放，不甘心眼睁睁地见他们那样分开，刚刚见面就要永别，这个爱情故事跟日本人 的 一样，蓬勃而短暂，鲜艳的悲壮，也许就 这样，深受人 。

　　《伊豆的 》人物塑造的成功也增加了小说的魅力。作者成功地塑造了 的形象，因而在小说中，你可以看见一个活 的女人，她就是为“我”端茶而羞涩的 。

伊豆的 读后感9

　　今天我读了川端康成的《伊豆的 》，作者通过写“我”对一位 的注意，来写这位 她羞涩的言行举止，为我们展现出一位腼腆的 形象，我们也可以从这些动作言语来感受到 的内心世界。

　　本文是以“我”和 这些艺人行踪和感情的变化为线索来写的，“我”被一位 吸引了，一直和这些循环演出的艺人同路而行。这是“我”也逐渐了解他们和他们成为朋友。

　　艺人在当时的社会是一种非常低贱的职业，但他们有他们自己的自由和幸福满足的生活。他们易满足生活即使会受到别人的鄙视。当“我”主动接近他们时，他们回敞开心扉地和我交谈，对待“我”像朋友一样，他们认为“我”是好人， “我”对他们友善，没有歧视。这同时也使孤僻的我感受到幸福与快 。他们对“我”也十分友好和关心，当他们有柿子吃时会想着给“我”一个;在“我”将要和他们分别时他们想着给“我”准备些烟和柿子给我，好让“我”能在回来途中舒服些，并十分真诚的希望“我”能去他们 家游玩。

　　作者之所以希望和艺人们同路，是 想和那为美丽的 相处的时间长些。在描写 的外貌时作者着重描写 那厚密的头发和她那充满着朦胧爱恋、羞涩的双眼。她不但 唱歌跳舞而且棋下的也很好，也十分热忠诗歌文章。她下棋和听文章时的专注给我留下了深刻的印象。从这位 的身上能让人们摆脱对 的顽固印象，而是看到了纯真淡雅、羞涩还带有着些悲伤忧愁的 形象。

　　川端康成 着篇文章而获得了诺 文学奖。他极其细致的用细节让我们走进人物的内心世界。这些人物的思想也是值得每一位读者揣摩的。

伊豆的 读后感10

　　一个青年学生在旅行的途中偶遇了一群流浪艺人并与他们结伴同行，他们之间会发生怎样的故事呢?

　　我手中的这本薄薄的《伊豆的 》，收录的是川端康成的几篇短篇小说，《伊豆的 》大概是最负盛名的一篇吧。故事讲述的是一位孤儿出身的大学预科生去伊豆旅行，途中与一群流浪艺人结伴而行，并且对其 位14岁的 产生了似恋非恋的 之情。

　　小说的情节很简单，在一段寂寞的旅途中发生了一场美丽的邂逅，就如同秋风轻轻吹起了一片树叶。主人公和 之间有着淡淡的 之情，但故事并没有像一些爱情故事那样落入俗套。 薰子纯洁天真的性情带给主人公的不只有爱情的美感，更多的是心灵上的净化的洗涤。小说中所描写的环境点滴，也在衬托着主人公的心境。重叠的山峰，秋日的木叶，流浪艺人轻敲的鼓点， 可爱的裙裾，一切都带有很浓郁的日本特色。川端先生的作品，能够感染人的不只是优 情节和细致的语言，文章中给人们所表现的人物或景致，都有一种真实的美感，淡淡的一点一点浮现在人们的眼前，叫人领悟。

　　川端先生在小说中布置了一种悲凉的基调，主人公所见的中风 人的病痛，被流感夺去父母性命的三个孤儿，失去儿子、儿媳的孤苦可怜的 奶奶;受人歧视的流浪艺人中落魄潦倒的荣吉，流浪奔波而孩子早产夭折在旅途的荣吉的妻子千代子，哥哥不让但又无奈还是做了 的熏子，迫于社会风习自己也看轻女人的阿妈，离开故里亲人只身做了 的百合子等等，无不反映出一种悲苦，无奈的情感，这又正与“因孤儿根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的忧郁而来伊豆旅行”的主人公的寂寞与孤独相呼应。这也许与川端先生自己的经历是分不开的。

　　

伊豆的 读后感11

　　捧起川端康成的这本轻盈的书，怀着对初恋的憧憬读下去，再度抬头时却仿佛把那红尘情爱、恩怨都经历了一遍。起初我没有流泪，川端康成的笔墨在少女冲着远去的航船挥动洁白无瑕的手绢时戛然而止，那么我愿意满怀希望——少女永生都为这场遭遇感到温暖。

　　我能从作者的笔触中感受到那个山头的风景有多么美，绿色的萦绕下烟雨朦胧，木制的矮小房屋断断续续地出现在颠簸、泥泞的山路上。一间逆旅里，戴着学生帽的少年静静地坐在木头台阶上，含着笑，注视着厅前一个手执小鼓、忸怩地扭动着腰肢的小姑娘。两朵粉红的桃花浮现在了 的玉面上，让日本人民沉醉的小调咿咿呀呀、不绝如缕，一如姑娘腼腆的姿容左右摇摆，飘忽不定，却又那么明媚、动人。大概这不算是一场惊艳的相遇，却让读它的人感受到山泉一样的清新，我们找不到一丝邪恶的欲望，我们也无法探知年轻的男子心中是否种下情根，却愿意义无反顾地读下去。

　　被少年 的歌女踩着易掉的木屐，冲上前去要与少年同行， 的她大汗淋漓。少年与歌女一行人辞别后，途径 妇人家， 妇人苍 的声音道出这世间歌女的辛酸，眼前浮现着那些笑靥如花的姑娘们随着拨浪鼓、四弦琴袅袅歌舞的场景，犹如一把利刃，刹那将一切 事物都斩断，原来 后面如此可怕，那些卖唱的歌女卖掉的不止是 的身段脸容，更是无法追讨的岁月年华。再次相遇，少年满足地追逐着少女快不起来的步履，将只属于她的娇羞一览无余。小歌女纯洁的音容在零碎的灯光下闪现，少年又独自怀揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望见少女 的、干净的躯体时，他又绽放出无比舒畅的笑。

　　离别在即，迟来的少女 送上牢牢 秀发的木梳，深深的无奈与没有完全消散的、甚至从未展露的 ，统统跟随无情的海水离开。岸边执著的歌女望着愈行愈远的心中爱人，终于再也忍不住，她踮起脚尖，满含热泪、拼尽全力地挥动着白帕相送。