关汉卿的代表作都有哪些 世人说他 风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯是真的吗?

唐诗,你可能最先想到李白、杜甫、白居易;宋词,最先想到苏轼、辛弃疾;元曲杂剧呢?无论别人怎么看,我最先想到的就是——关汉卿,这颗“煮不烂炒不爆,响当当的一粒铜豌豆”。

风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿

元曲杂剧之泰斗

元曲在元代,又称“词余、“乐府”,盛行于元代的一种文学形式,其包括“杂剧”和“散曲”两类文体。它们大多作品以揭露现实为基调,取材深刻,题材广泛、语言通俗、形式活泼、风格清新、手法多变,在中国古代文学艺苑中放射着璀璨夺目的异彩。

风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿

经过前人的研究总结,人们普遍认为,元曲杂剧最有成就的人物,以“关汉卿、马致远、白朴、郑光祖”为代表。他们在不同时期,不同流派杂剧创作中,创作出大量优秀的作品,被称为“元曲四大家”。

关汉卿其人

纵览《元曲三百首》,从作品的数量来说,还是从作品的质量来说,关汉卿无疑是“元曲四大家”之首,是当之无愧的“曲家圣人”。

  • 他的一生,历史留给我们的资料很少,但是从他的作品中,我们大致可以窥见关汉卿是一个什么样的人。
  • 简而言之,他是一个放浪形骸,多才多艺的风流公子,同时也是一位忧怀民生,胸怀家国天下,愤世嫉俗的“江湖墨客”。
风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿
  • 从保留至今的少量历史记载中,我们粗略知晓:关汉卿,号已斋叟,生于金末,卒于元大德年间。祁州(今河北省安国市)人。在元代太医院任职,是“玉京书会”的“才人”,他曾游历过洛阳、开封、杭州等地。晚年,归故里,病逝于今安国市伍仁村。
风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿

关汉卿代表作品的特色

  • 关汉卿杂剧67部,现存18部。

其中最著名的四部代表作《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》,除此之外,《单刀会》、《鲁斋郎》、《调风月》等也是元曲经典之作。

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  • 纵观他的作品,其内容具有强烈的现实性,字里行间弥漫着昂扬的反抗精神和战斗情绪。这缘于他生活的时代,政治黑暗腐败,社会动荡不安,阶级矛盾和民族矛盾十分突出,人民群众生活在水深火热之中。
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  • 他的剧作深刻地再现了社会现实,充满着浓郁的时代气息。概括起来,其中既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴,“动不动挑人眼,剔人骨,剥人皮”的血淋淋现实,又有童养媳窦娥,婢女燕燕的悲剧遭遇,反映生活面十分广阔;既有对官场黑暗的无情揭露,又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌,乐观奋争,构成关汉卿剧作最有特色的精神基调。如同阴霾天空中的一声惊雷,滚滚而来,又绵延而去。
风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿
  • 在关汉卿的笔下,最为突出的,最为出色的是“窦娥”这一普通妇女形象。她出身微贱,蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她的悲惨遭遇,刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格,同时又赞美了她们强烈的反抗意志,歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为,在那个特定的历史时代,奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿
  • 后世提到关汉卿,自然而然地想起《窦娥冤》,因为这一形象在中国民间家喻户晓,说起“窦娥”,便是“六月雪”,在人们的意象中,从来没有哪一种文学现象如此刻骨铭心,它成为人们含冤受屈的代名词,经常听到“比窦娥还冤”的叹息和呐喊。
风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿

回答题主问题

  • 在我的心目中,元曲杂剧最让我倾心的作家当属关汉卿,最让我钦佩的作品当属他的《南吕•一枝花·不服老》,其文写道:

我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆;

恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。

我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花,攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会燕作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙,歪了我嘴,瘸了我腿,折了我手,天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休。

则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾,三魂归地府,七魄丧冥幽,天哪,那其间才不向烟花路儿上走。

风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿

关汉卿在他的有生之年,自诩“普天下郎君领袖,盖世界浪子班头”,这首著名的套曲堪称“浪子”的宣言。

此曲的艺术风格

  • 此曲重彩浓墨,层层晕染,酣畅淋漓,集中而又夸张地塑造了一个“浪子”的形象。不难看出,这其中固然有他本人的影子,但我的理解,完全可视作以关氏为代表的那个时代知识分子精神面貌的写照。
  • 诚然,曲中有刻意渲染的成分,其手法过度夸张,作为传统文人“入世标准”而言并不可取,但如果我们结合作者所处的元代,那个外族统治下特定的历史环境来看,这一“浪子”的形象,他身上所体现出的状态,正是一种传统文人的叛逆精神;一个艺人任性所为,无所顾忌的个体生命意识,以及不屈不挠顽强抗争的意志,实际上是平民意识、市井文化认同的新型文人人格的一种表现。
风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿
  • 在艺术结构上的特色。曲中大量使用短促有力的排句,这样的节奏铿锵有力,掷地有声,朗朗上口,让人精神抖擞。
  • 全曲把“领字”(也称衬字)运用的淋漓尽致,将其技巧发挥到了极致。这些长句,实际上又以排列有序的一连串三字短句组成,从而给人以长短结合,舒卷自如的感觉。正可谓文如其人,这种浪漫不羁的表现形式,恰能表达浪漫不羁的内容,以及风流浪子无所顾忌的品性。
风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿

@兵法天下 如是说

如果问:一个中国的文人,最想生活在历史上的哪个朝代?

我想大部分人可能会选择宋朝;

如果问他最不想生活在哪个朝代?

更多的人可能会选择唐宋之后,外族统治下的元朝,或者是软弱无能的清代。

这是历史文化狭隘的表现。

风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿

我们经常会说“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”,“文章憎命达, 魑魅喜人过”。

人所共知,元曲的用典词藻远远不如唐诗宋词那样,甚至俚语不穷,浅显易懂。但如若悉心揣摩,其词语并非一未地肤浅通俗,理穷直白,而是用最朴素的文字,表达了作者蕴藉的情感,这恰恰是元曲杂剧的语言特色。它的难点在此,它的妙处亦在此。

风流倜傥,嫉恶如仇,桀骜不驯,倔强不屈的“铜豌豆”——关汉卿
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