村上春树1q84读后感
小侄女在公司图书室一下子借来了三本书，两本张爱玲的，另外一本就是村上春树的《1Q84》。《1Q84》之前我看过介绍，但没有看过。于是就跟侄女说，一下子三本你也看不完，这本《1Q84》让我先看。
不知从什么时间开始，我如同患上了厌食症的孩子一样患上了厌书症。每每看书，看了开头几页就有一种看不下去的感觉。通常是到图书馆里借来一本书，三四百页左右，但到一个月的还书期到了，都还没有看完。《1Q84》392页，我以为这次也一样不了了之。
但是这次情况竟然发生了变化，刚看到第一节《不要被外表迷惑，现实永远只有一个》，我就被深深地吸引了。只用了三个晚上，近四百页的《1Q84》就被我消灭了。读完以后，竟然还有一些感想，不得不一吐为快。
这篇小说之所以吸引读者，首先我以为在其结构。青豆和天吾，小说中的两个主人公，貌似毫不相干的两条主线，一开始各自发展，最终逐渐明了。原来青豆和天吾是小学同学，一个是证人会信徒家庭的女儿，一个是NHK收费员的儿子。这两个自小心灵就受到过歧视和伤害的人，内心深处彼此都藏着对方，但又以各自不同的生活状态存在于差不多相同的时间与空间里。而作者又像写章回小说一样，每一节的结尾处都设下悬念，大有一种欲知后事如何且听下回分解的阵势。吸引读者看完了这一节忍不住又要看下一节。这种近似于抽丝剥茧的叙述方法，自始至终揪住了读者的心。
其次是小说的内容。近乎神秘的宗教团体“先驱”；直到文章结束都没有明确交代的小小人、空气蛹；获得文学新人奖纯真美貌而身世又跟谜一样的美少女深绘里；财力非同一般却又嫉恶如仇体态优雅的老夫人；年轻貌美，如同宗教一般爱惜自己身体却又隔三差五到酒吧里去寻找自己中意的男人并与之做爱且动不动就利用冰锥将实施家庭暴力的恶男送到另一个世界的女主人公青豆，及与之协同寻找做爱对象同样年轻貌美的女警察亚由美；不按牌理出牌外表看上去不合逻辑其实事事处处都最合逻辑的编辑小松；渴望成为作家，拥有数学和写作两方面的天才，体格健壮却每个星期五都要与比他年长十岁的有夫之妇做爱的男主人公天吾……所有这些近乎矛盾却又和谐统一的人物与事件，都如同一根根绳索一样，牢牢地拴住了读者的眼球，让人欲罢不能。
其三是小说所反映的社会问题。有的读者说村上春树的这篇小说叙事拖沓，结尾也不知所云，小小人、空气蛹都没有交代。我以为这不是小说的主旨。小说的主旨之一应该是规则的改变——即青豆多次提到的“已置身于1Q84年，空气变了，风景变了，规则也变了。我们必须尽快适应这个带问号的世界。像被放进陌生的森林中的动物，为了生存，我们必须尽快了解并顺应1Q84的规则。”规则改变最明显的例证就是青豆利用自制的冰锥，将实施家庭暴力的恶男神不知鬼不觉地送到了另一个世界，而不是通过法律部门先认定其有罪，再对其实施法律制裁。主旨之二是肯定了爱情与肉体的分离。年轻貌美的青豆，一生只爱一个人——十岁时曾经在实验课上给她以帮助的男主人公天吾。但同时，她又隔一段时间便到酒吧里去寻找自己中意的男人并与之做爱以满足自己的性欲。天吾也同样如此，他有着自己的工作与追求，但是他每个星期五的下午必定与比自己年长十岁的有夫之妇作爱，让年长妇女将自己积蓄了一周的性欲掏空带走。这似乎是在宣扬人性的解放。所以大受读者欢迎。主旨之三则是人心向善、向美。天吾在读新人奖的稿件时，发现了一篇很有意思的小说，构思非常巧妙，故事性也非常强，但写作手法却极其平庸甚至是低劣。想让资深编辑小松把这篇稿子留到下一轮。不成想小松有了一个更为大胆的想法，让天吾改写这篇小说，并一举夺得了更高的文学奖——芥川奖，且小说连续数月都高居畅销书榜首。天吾一开始觉得这样做简直是诈骗，而小松则劝天吾“只要加工出来的作品质地优良，能让广大读者读得开心，不就行了？”——人们都喜欢善良美好的东西，而至于它是怎么得来的，很多人不会再考虑了。
此外，村上春树具有良好的音乐素养——贯穿小说始终的雅纳切克《小交响曲》，深绘里与天吾交谈时提到的《十二平均律钢琴曲集》和深绘里用德语演唱的《马太受难曲》，酒吧里的背景音乐以及老夫人花房里播放的音乐，这些音乐都十分契合场景，无疑增强了小说的感染力。除了音乐，还有小说中随处可见的鲜明形象贴切的比喻，大大地提高了读者阅读的趣味。如果说这篇小说有什么不足的话，大概要数长篇累牍的性描写以及恶男实施家暴的细节描写和青豆悄无声息地送恶男到另一个世界的场面描写，这些会对未成年人产生一些不良的影响。总之，《1Q84》是一篇很好看的小说。它让我重新树立起了阅读的信心，我将继续寻找诸如村上春树一类的小说大家的小说来读。
村上春树《1Q84》读后感
我们在天上的尊主，愿人都尊你的名为圣，愿你的国降临。
愿你免我们的罪。愿你为我们谦卑的进步赐福。阿门。
村上：
撇开所有繁复的章节以及冗长的背景故事，抽丝剥茧一般搜刮出隐含的主线。连接两个人存在的，不一定是错综的世界或者各自涌入1Q84（猫城）的事件，而是二十年前，放学后的教室里，一个十岁的少女用力握了一个十岁男孩儿的左手，在彼此的心里留下鲜明的烙印。而在接下来的二十年里，彼此吸引的的两个人却孤独的各自生活，说是孤独不如说是作为真实的存在，以一种真实的生活姿态生活，想我们其中的大多数，隐藏着一种情感作为鲜活的个体腐朽般的生活，无关得失,只是匐匍于生活。但他们用来打发时间揶揄生命的方式并不是我们面对并尝试的这种，至少，他们作为自己特殊的存在。而我们，恰似无处把捏的空白。
天吾:
"不被人际关系的复杂性所束缚，尽量避免规则的制约，不欠债也不赊账，独自一人自由而安静地生活。这是他的一贯追。为此，他已准备忍受大多数不便之处。"读到这一段时有过一种犀利的冲击，"自由而安静"曾经无数次描述与呐喊的世界，曾经歇斯底里追逐的脚步，曾经刻意伪装营造的氛围。每个人都向往一种生活，但真正拿捏的住的才有真正的意义，而不是空口无凭的论证，像空头支票，像坟前燃烧的冥币。
而当他的父亲将不久于人世，深度昏迷的时候，他坐在病床前给他说话，即使得到的永远是沉默，尽管提起童年的不愉快还会有类似于愤恨的语气，但是，他就那么坐着，给父亲说话读书，以一种方式的治疗。你是否会这样，明确的知道会失去，无法抓取，你依旧做着无法改变结果的努力，到底是为什么？因为他曾经深刻的存在么。
青豆：
她在进入这个拥有两个月亮的世界时想起自己中学时的闺蜜–大冢环，自己唯一的朋友。而在在这世界找不到出口的时候又屡次想起大冢环。的却，每个人都怀旧，而怀旧还最能打动人，并且，记得谁说过：青年人更喜欢怀旧。（这是不是就像一场闹剧，一次辛辣的嘲讽。像是大家都在围观裸体的国王在炫耀自己的新衣服）。而青豆回忆的只是那份感情，曾经有限次却无限大的温暖过自己的那个人，作为特殊的存在。
"孤独也没关系，只要能发自内心地爱一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。"假想一下，是不是每一个人都有一种这样的孤独。而对于天吾，青豆的这种选择曾一度令人动容"我希望的，是某一天在某个地方偶然遇到他。比如说在路上迎面相遇，或偶然坐在同一辆巴士上。到那时，明明白白的向他倾诉“我一生爱的人只有你一个”"。不是因为无关紧要就视而不见（而在文章中表述的并不是这种关系），像是一种刻意的伪装，像曾经说的：不在身边时的想念再相聚时却假装视而不见。而故事的结尾，他们用一种沉默将二十年的距离瓦解。
Tamaru：
这是这本书中给我印象最深的配角。也许，没有主谓之分，你可以片面的认为在自己的世界里自己就是主角，可这是客观的世界，如果这样，谁才是主角呢？你，我，姑且都只是配料吧。
他是"玻璃"，他最漂亮的出场估计就是利落的干掉那个面相丑陋的真正意义上的孤独的监视者–牛河。而我所要表达的，不是他的保镖身份，也不是他曾经在日本自卫队呆过的残酷经历，也不是他童年在福利院的那段阴冷时光。而是在青豆就要离开时他发自肺腑（因为他就是一个诚实的人，用上“发自肺腑”这个词似乎怀疑了他一直以来作为诚恳的存在。距想你在说相信的时候，不经意的表漏了怀疑）的那段话"我不知道你打算今后到哪里去，去做什么。不过如果你就此远去，我们从此再也不会见面，我大概会感到小小的寂寞。就算说的再含蓄，你也算是一个相当难得的人。像你这样的人可不多见"。而青豆的回应则是"我也想把几乎相同的感想留给你"。我想此刻即使不输入一个词，不发出一个音节，所有人，所有用心生活，用心感受没真正把握情感的人都能分辨得出其中的感情分量，即使它隐藏的多么深刻，我们也能像爱斯基摩人分辨雪色一样轻易地拿捏住这缕情愫。无关爱情，无关杂念，是否作为一种纯粹的存在（如果这么说，是否和村上先生自己的观点相悖轮呢）。
如果Tamaru还是作为配角的存在，我想你已不能忽视配角的力量，以及他所给你的精神带来的冲击。那么，作为客观世界的配角的你我，是否明白改变世界的力量掌握在谁的手中。
结局:
长篇与短片的区别就在于，你不能摘抄，不能作为片段的存在。这是整个生活，是全部。囊括你，以及与你有关无关的在时间中催促着前进的存在。
梁文道先生说他不喜欢村上春树的风格，那种着重于描述气氛而没有摸索本质的方式，没有提问，只有描述。一遍又一遍的排除杂念之后，终于在繁冗的夹缝中找到清晰地痕迹，有关主题，有关目的。找到本源，起点，就像组成世界纷繁变化三原色。有关亲情，爱情，友情。你总能找到能代表你生活的一码，像比例精准的瓷砖，恰如其分的贴进心窝，严丝合缝。而你会细心的发现，他们无端的想起童年，想起曾经拥有的家庭，想起曾经一体的知己的时候，或者孤独，或者进入窘迫的牢笼。所以在你危难的时候没真正支撑着你的或许是你早已习惯了的触手可及的那份情感，给你一种重生的力量，无坚不摧。
第二人称：
其实在看这本书的时候，有时候出于宁静，有时候出于寻求宁静，而有时候，就像赶场一样，慌慌张张，慌不择路。像有一种纯粹的目的性，但这本书里白纸黑字的写着"不存在纯粹的感情"。也许有人反驳，正是这样，不存在真正的真理。
而你所表达的这些主题或者没有主题，到底是从书中获取的还是你仅借助于它为媒介来传达自己的思想。就像"你站在桥上看风景，看风景人却在楼上看你。"
为什么会去看村上春树，无非是认为他作为一个流行的存在。不知道他为什么流行，也记不得从哪里看来听来的他的流行，但他就作为一种或者被作为一种趋势泛滥了，像是在每个频道都重复播放的重要新闻。但结局呢、当你看过之后，合上书本，想象那些铅字，除却模糊的情节，一无所有，就连你读书时突发的想象与灵感都无处寻觅。因为迷失，不一定是精神的焚毁与支离破碎，而是沦落于生活。仅仅，作为不是自己的存在或者也是自己的存在，却恰恰是从你所生活的坐标中镂空的空白。
我相信你会了解这空白和特殊的存在。
